sviatoslavrichter.ru

Несмотря на отсутствие реакции на форуме, посвященном Рихтеру, на информацию о новом издании, уже на украинском, книги негодного г-на Г, помещаю отчет о состоявшейся презентации сего опуса в Житомире. Естественно, далеко не всё там сказанное попало в прессу. Г-н по видео обратился к житомирянам и, в частности, сказал, что не удивится, если люди со временем станут сравнивать Рихтера и ему подобных с Гитлером и Сталиным....
Комментарии излишни.
Скандальные страницы о Рихтере: восторг, сумбур и музыка

https://zn.ua/CULTURE/skandalnye-strani ... yka-_.html

Житомирские новости, тв:

https://www.facebook.com/groups/2207754 ... on_generic

Презентація: непорядність без цензури, або З якою метою паплюжать пам'ять Святослава Ріхтера на його батьківщині?

«Что ему делать в Житомире(!!!), где так чтут Рихтера? С ним многие музыканты перестали общаться после этой книги. Грязно и непорядочно» − саме так відреагували уродженці Житомира (Ірина і Фаїна), а тепер громадяни інших країн, коли довідалися про видання скандальної книжки ще й українською мовою в рідному місті. До речі, всі вони мають консерваторську освіту і все життя присвятили музиці.

«Як таке може бути? Це не кошмарний сон?» − такою була реакція притомних житомирян на цю звістку.

А тепер докладніше, але без імен (окрім Ріхтера). Чому? Щоб не робити додаткову рекламу автору і його дітищу, а організаторам заходу ще раз подумати про його доцільність.

Один із закладів, який представляє себе осередком культури, надав свої площі для проведення 12 січня ц. р. презентації книжки піаніста, який не любить, щоб його так називали, бо претендує на щось значно більше. Текст автора опубліковано в Росії, Франції, англомовних і німецькомовних країнах. Напевно, спокусившись таким довгим переліком і ароматом жовтої преси, проігнорував морально-етичні орієнтири, ініціатори видання книжки, в назві якої вже читається самозакоханість творця цього писання і бажання принизити інших, довели справу до презентації.

У відео-звернені до читачів українського видання автор наголошує на практично повній тотожності з російським виданням. Це для англо-, франко-, німецькомовних читачів писались щось особливе кожного разу. Що ж. У всьому є позитив. Отже, саме з дослідницькою метою автор цих рядків і прочитала один із розділів російською. Читати всю книжку, а ще й українською, бажання нема, а витрачати час на аналіз цього опусу шкода. Тому пропоную читачу уривки з рецензій на російське видання. Порядні і непорядні люди є всюди:

С 1978 г. на протяжении 5 лет их связывала тесная дружба. Вот ей-то, а точнее личности Рихтера, и посвящена добрая половина книги. Почему так много? Совсем не потому, что ******в решил поделиться счастьем от знакомства со столь значимой фигурой в мире фортепиано, а потому, что благодаря этой книге ****ов хотел доказать, в первую очередь самому себе, что он не менее талантливый музыкант, чем Рихтер. Такого количества гадких слов в сторону Святослава Теофиловича вряд ли кто-либо себе позволял говорить».
Подробнее на livelib.ru

«Всех вокруг вывалять в грязи, самому остаться чистым ангелом, великодушно прощающим себе собственные гадости...
До сих пор при воспоминании об этом непроизведении литературы хочется вымыть руки».

«В одном из своих интервью ****й ******ов мудро сказал: многие беды современного мира связаны с тем, что деятели культуры утратили представление о добре и зле, и кроме собственного творчества их больше ничего не интересует.
Мысль мудрая, однако же - подвергает ли и сам автор сих мемуаров столь же беспристрастному суду и свои поступки?
Увы, нет. Практически во всех его жизненных бедах виноват "Совок" - и государство, и коллективный "Совок", олицетворяемый творческой интеллигенцией эпохи застоя. Описывая свои злоключения в компании великого Рихтера *****й ******ов практически ни на секунду не задумывается: а что я там делал? Почему я не мог повернуться и уйти?
Однако же у читателя эти вопросы неизбежно возникают.
Постоянно сваливая вину на "Совок" и на тех, в компании с кем ему довелось состояться как творческой личности, автор по сути показывает свои неизбывный страх и боязнь принять ответственность за происходящее на себя.
Ну как же он мог отказаться от работы с самим Рихтером? Кому бы он был тогда нужен?
В своих мемуарах ******ов допускает и ещё одну принципиальную ошибку. Получается, что сам по себе он мало интересен читателю как творческая личность. Да, мемуары сдобрены рассуждениями о музыке, но не стоит обманываться. Диск с музыкой Шопена - здесь лишь приложение к книге, к воспоминаниям *****я ******а о других, более значительных людях, и только в сопоставлении с ними и как приложение к ним сам автор мемуаров обретает в тексте человеческие качества и становится хоть как-то любопытен читателю. И можно смело сказать, что даже когда автор описывает самые интимные стороны жизни Святослава Рихтера, Рихтер как творческая личность, как музыкант - остаётся для него тайной за семью печатями, и читателю книги вслед за автором не суждено её постигнуть.
*****й *****ов совершает ещё одну некорректность по отношению к читателю. Трудно сказать зачем (но ответ в любом случае будет нелестным для автора) свою неприязнь к людям автор распространяет и на их творчество и стремится поставить клеймо "Совок" даже на классическую музыку в трактовке Рихтера.
P.S. Ну и дорогие мои читатели - это каким же человеком нужно быть, чтобы в 2014 году издавать воспоминания, где среди прочих приключений рассказывается и о том, как Святослав Теофилович в 1978 или 1979 году посылал автора мемуаров опекать пьющего племянника Нины Львовны Дорлиак?
Вот это масштаб, вот это страдания юного Вертера, кои автор пронёс через всю свою жизнь и решил донести до российского читателя в XXI веке.
Поэтому книга по большому счёту бьёт мимо цели. Как самостоятельная личность автор мало интересен. Шок от открытия интимных подробностей жизни знаменитостей прошёл у нас ещё в 90-е годы, здесь автор опоздал лет на 10-15. Какие-то тёплые человеческие чёрточки к портретам великих и известных людей *****й ******ов прибавить не в состоянии - он слишком желчно воспринимает всё вокруг, не замечая при этом самого главного - почему эти люди стали интересны, и почему рядом с ними не интересен он сам.
В общем, чтиво на большого любителя».

Те, як відреагує громадськість міста на цю презентацію, покаже наскільки Житомир культурний. Чи варто шанувальникам творчості Святослава Ріхтера відвідувати такі заходи? Сумнівно, що любителів скандальних сенсацій можна в чомусь переконати. До речі, цікаво, а хто все це (видання, презентацію) фінансує?

P.S. А максимально коротко описати ситуацію з автором і його книжкою можна і так:

Служил Гаврила пианистом. Себя как гуру представлял. И псевдомудрыми строками простую зависть прикрывал.

Огромная благодарность Маше Шаховой, создательнице проекта «Коктебель», состоящего из трех частей.
У меня на сайте можно найти ссылки на все части, но я позволил себе вырезать и выложить на Youtube фрагмент из 2-й части с рассказом о Рихтере в Коктебеле. Там же новое (!) видео. Из-за плывущего звука не смог понять, что же он играет. Жду подсказок заходящих сюда музыкантов и музыковедов.
А вообще это рассказ о доме Габричевских, о выдающихся деятелях, посещавших этот гостеприимный дом. В начале 3-й части крохотное видео с Г.Г.Нейгаузом. Там же и Рихтера вспоминают.

Напомню, что на выставке Рихтера «Музыкант и его встречи в искусстве» был также и портрет Александра Георгиевича Габричевского работы Фалька с замечательным комментарием Святослава Теофиловича (все портреты с этой выставки можно найти на моем сайте: EXHIBITIONS/Musicians and his meetengs in arts).

https://www.svrichter.com/recordings/fi ... t-richter/

Кажется, этой записи на youtube раньше не было. Ссылка на моем сайте.
Sviatoslav Richter

BEETHOVEN
Piano Sonata No.29 in B–flat, Op.106, “Hammerklavier”
18/06/75 – London, Royal Festival Hall – Live – 4th mvt. encored – (PT)
https://www.svrichter.com/recordings/audio-1940-70/

Выложил на Yutube запись личной премьеры Рихтера – Концертино Яначека для ф-но и ансамбля духовых инструментов - 02/08/80 – Москва, МЗК (полное описание и ссылка на моем сайте):
https://www.svrichter.com/recordings/au ... 980-90-th/

02/08/80 – Москва. МЗК. Культурная программа Олимпиады–80.
Leoš Janáček
Concertino for Piano and Chamber Orchestra

Святослав Рихтер
и ансамбль солистов Московской консерватории:

Евгений Камышев – кларнет–пикколо,
Олег Казаковский – валторна,
Евгений Жук – скрипка,
Анатолий Камышев – кларнет,
Сергей Гиршенко – скрипка,
Рашид Кабиров – альт,
Андрис Арницанс – фагот.

Дирижер Юрий Николаевский
(Личная премьера Святослава Рихтера.)

Иногда мне удавалось делать полезные вещи, но пользуясь заслугами других энтузиастов – просто я оказывался активнее. Так случилось и с Концертино Яначека. Я получил запись от одного московского друга и послал ее в разные страны почитателям Маэстро. Тогда это была сенсация. Как же - еще один композитор в музыкальном наследии Рихтера! Кто-то с чувством писал мне, что уже и не чаял услышать Яначека, но мечтал об этом уже давно. Сейчас я выложил личную премьеру Рихтера (замечу, что в том же концерте 2/8/80 Рихтер впервые для себя сыграл альтовую сонату Шостаковича, партнер – Юрий Башмет). Как раз этот концерт передавали по радио. В Дневниках можно найти также упоминания о том, что Рихтер с компанией слушают запись, сделанную в Варшаве 20/9/80. Эту запись некоторые деятели считают крайне секретной, и она пока нигде не появлялась, и зря. Надо руководствоваться евангельской истиной: «Никто, зажегши свечу, не покрывает ее сосудом, или не ставит под кровать, а ставит на подсвечник, чтобы входящие видели свет.» (Лк. 8:16)

Интересно, что на одном форуме вдруг выяснилось, что среди копий Тетрадей Рихтера, находящихся в мемориальной квартире, нет двух страниц – с программами концертов 21 и 22-го мая 1978-го года. Рихтер играл тогда с участниками ансамбля духовиков, а также со всем ансамблем, но не Яначека, а Камерную музыку №2 Хиндемита. Ведь были такие концерты, и есть свидетель, всё помнящий!
Очередной раз приехав в Москву на зимние каникулы, я попросил Людмилу Эрнстовну Кренкель, возглавлявшую тогда музыкальный отдел при ГМИИ им.Пушкина, помочь в нахождении бесценных страниц в архивах музея, где хранятся оригиналы Тетрадей. Перед этим нас принимала Ирина Александровна Антонова, позволившая сделать копии, если таковые страницы существуют. Зав. архивом, весьма строгая дама, помогла страницы найти, но отказалась разрешить их копировать без письменного разрешения Ирины Александровны. При это речь каким-то образом зашла о Декабрьских вечерах-1985. Я рассказал об общении с Маэстро (мои воспоминания на моем сайте). Видимо, её это тронуло, и она милостиво согласилась сделать копии. Таким образом, в мемориальной квартире и у меня появились недостающие страницы Тетрадей Рихтера. Более того, уже к тому времени у меня были любительские записи с этих концертов! Так по крупицам собирается грандиозное наследие Музыканта века!

На своем сайте загрузил фотографии (всего 152) из архива друга Святослава Теофиловича Рихтера, Виктора Зеленина, ставшего в начале 2000-х и моим другом.
К сожалению, делал копии в спешке, поэтому получилось не очень хорошо. Но посмотреть стоит, тем более, некоторые фотографии в интернете еще не появлялись. К сожалению, никаких комментариев, подписей, Витя не оставил. Можно только гадать, где и когда фотографировали Рихтера.
Чтобы посмотреть архив, нужно пройти в конец страницы на сайте

https://www.svrichter.com/photos/

23-24-го ноября у меня личная годовщина. В такие же дни в 1969-м я впервые в концертах услышал Рихтера. Всё-таки знакомство с записями у меня было, я их знал практически наизусть, но услышанное в живом концерте заставило задуматься, что истинного масштаба, «настоящего» Рихтера-музыканта я не знаю. Это превзошло все мои (пусть и убогие в то время) представления об исполнительских возможностях. Мои воспоминания «ВПЕРВЫЕ В КОНЦЕРТЕ» Вы можете прочитать здесь:
https://www.svrichter.com/documents/yu- ... -articles/

К сожалению, эти киевские концерты не записывались. Зато есть неизданные записи, сделанные несколькими днями раньше в Будапеште. Выложил второй (19/11/1969) с такой же программой, как и в Киеве 24/11/1969 (небольшое . различие в бисах). Запись, увы, не отражает в полной мере того, что было в концерте. При этом я допускаю, что в Киеве и в Будапеште Рихтер играл в одной манере. Думаю, ошибиться в таком предположении невозможно.
19/11/69 – Будапешт. БЗК им. Листа.

SCHUBERT
Variations on a Theme by Huttenbrenner in a, D.576

SCHUMANN
Fantasiestuck – Des Abends, Op.12/1
Fantasiestuck – Aufschwung, Op.12/2
Fantasiestuck – Warum ?, Op.12/3
Fantasiestuck – In der Nacht, Op.12/5
Fantasiestuck – Traumes Wirren, Op.12/7
Fantasiestuck – Ende vom Lied, Op.12/8
-------
PROKOFIEV
Piano Sonata No.8 in B–flat, Op.84

[Piano Piece – Paysage, Op.59/2
Piano Piece – Waltz from "War and Peace", Op.96/1

DEBUSSY
Images – (SET II) – 1. Cloches a travers les feuilles]
https://www.youtube.com/watch?v=I443Rbq ... e=youtu.be


18/11/69 – Будапешт. БЗК им. Листа.

SCHUBERT
Variations on a Theme by Huttenbrenner in a, D.576

SCHUMANN
Fantasiestuck – Des Abends, Op.12/1
Fantasiestuck – Aufschwung, Op.12/2
Fantasiestuck – Warum ?, Op.12/3
Fantasiestuck – In der Nacht, Op.12/5
Fantasiestuck – Traumes Wirren, Op.12/7
Fantasiestuck – Ende vom Lied, Op.12/8
-------
RACHMANINOFF
Prelude in f–sharp, Op.23/1
Prelude in A, Op.32/9
Prelude in b, Op.32/10
Prelude in g–sharp, Op.32/12
Prelude in A–flat, Op.23/8
Prelude in C, Op.32/1
Prelude in b–flat, Op.32/2
Prelude in f, Op.32/6
Prelude in F, Op.32/7
Prelude in B–flat, Op.23/2
Prelude in D, Op.23/4
Prelude in g, Op.23/5

[RACHMANINOFF
Prelude in c, Op.23/7

PROKOFIEV
Piano Piece – Waltz from "War and Peace", Op.96/1]

https://www.youtube.com/edit?video_id=1 ... rrer=watch

Выложил на своем сайте несколько интервью Монсенжона и заметил одну новую для себя подробность. Бруно вспоминает о парижском концерте Рихтера, где он услышал его впервые (зал Плейель):
С его музыкой я познакомился еще в 1966 году, на концерте в Париже. Огромный зал был набит битком, но еще добавили стулья на эстраде, и я сидел рядом с роялем. Вышел Рихтер и еще стоя сыграл первые ноты. Но с такой силой, что рояль сдвинулся с места и порвало струну. Тем не менее он продолжил выступление, закончил сонату Прокофьева и вернулся в кулисы. Струну поменяли, но Рихтер не продолжал программу — он исполнил ту же сонату на настроенном инструменте. Это произвело на меня очень сильное впечатление.

2-го августа, во время вечера памяти Рихтера в Тарусе, который мы вели вместе с Монсенжоном, он тоже говорил о том концерте, но о порванной струне не рассказывал, просто вспомнил об огромном впечатлении от сонаты Прокофьева. Я тогда решил, что это была 6-я соната, быстро на своем ноутбуке нашел соответствующую запись в тетради Рихтера и вывел ее на экран. Но это был концерт 20/12/62, а в 66-м (20/02) он играл 4-ю сонату, а не 6-ю. Да и нельзя порвать струну, начиная 4-ю сонату. Так и хочется позвонить Монсенжону и уточнить. Хотя вряд ли это так важно. На концерт 20/12/62 из произведений музыки ХХ-го века (1-я соната Хиндемита, 5 Прелюдий и Фуг Шостаковича, 6-я соната Прокофьева и на бис – его Мимолетности) я обратил внимание много лет тому назад в связи с письмом Сувчинского Юдиной, бывшего на том концерте. О нем я писал на разных форумах. Через некоторое время постараюсь выложить его и здесь.
P.S. Тронули меня слова Монсенжона в интервью «100-летие – это условность»: «Неизвестные ранее записи возникают как грибы после дождя. Есть гигантская коллекция в Киеве». Когда-то показал ему свою концертографию, и он изумился.
С интервью Монсенжона, с его фильмом и разными другими фильмами, можно познакомиться здесь:
https://www.svrichter.com/recordings/fi ... t-richter/

Фотографии Гутман и Рихтера можно найти на моем сайте:
https://www.svrichter.com/friends-1/cellists/

Некоторые выложил сегодня. Среди них есть такие, которые больше нигде не появлялись и в принципе не могли появиться.

Сегодня Наталия Гутман отмечает свой 75-летний юбилей.
«Цветок с корнями дуба, » - так сказал о ней выдающийся виолончелист Гаспар Кассадо.
Вспоминает Вера Ивановна Прохорова:
Он (Рихтер) обожал Олега и Наташу, называя их «мои музыкальные дети». Олег в свое время часто занимался у Святослава дома. Я однажды спросила у Светика: «Ты считаешь Наташу лучшей виолончелисткой в мире?» Он ответил: «Почему виолончелисткой? Она – лучший виолончелист в мире!»

Пожелаем великому музыканту Наталии Гутман всего самого доброго и, главное, здоровья!

Выложил на своем сайте интересную фотографию: Рихтер в кругу друзей, среди которых Анна Ивановна Трояновская, Елена Сергеевна Булгакова, Станислав Генрихович Нейгауз и др. Не могу узнать остальных. Возможно, найдутся члены нашего форума, которые могли бы помочь.
https://www.svrichter.com/friends-1/others/

M.I. писал(а):Почитать дальше, и становится ясно, какую огромную роль сыграла тогда Москва в жизни Рихтера.

Было бы интересно открыть тему "Любимые города Святослава Рихтера". К сожалению, сейчас трудно находить свидетельства из первых рук - уходят близкие друзья Маэстро.

Меня всегда интересовала 29-я соната Бетховена в исполнении Рихтера. В те далекие годы, когда интернета не было и в помине, с информацией было туго, я пытался расспрашивать разных музыкантов. В 1975-м году я познакомился с преподавателем Киевской консерватории, пианистом Всеволодом Михайловичем Воробьевым, другом Рихтера. Вот его-то я и донимал разными вопросами. Понятно, он знал далеко не весь репертуар Рихтера, но что-то полезное мне сообщил. О 29-й он рассказал, что Рихтер никак не мог за нее взяться, и для того, чтобы наконец её выучить, он принял приглашение на фестиваль в Женеву, а там было обязательное требование – сыграть эту сонату. Я тогда понял так, что раз приглашение принял, то и выучил, и сыграл. И что же получается? Оскар Кокошка в 65-м сделал несколько рисунков, запечатлевших трудный процесс работы над фугой, но ведь тогда Рихтер всё же «Hammerklavier» не сыграл! Первое исполнение состоялось лишь 13/04/1974 в музыкальной десятилетке им.Гнесиных (ул. Фрунзе). Кстати, в Женеве 28/02/65 Рихтер сыграл, но Сонату Листа и четыре скерцо Шопена. Это не был фестиваль, а ведь Рихтер четко отмечал в тетрадях, когда и в каких фестивалях он участвовал. Жаль, сейчас практически не у кого спросить о разных таких вещах. Могу добавить, что «Hammerklavier» Рихтер сыграл всего 24 раза, причем, в течение двух лет – в 1974-75-х годах.
Рихтер планировал сыграть «Hammerklavier» еще в 1949-м году. Вы можете прочитать его статью в газете «Советское искусство» за 1-е января 1949-го года. Там Святослав Теофилович анонсирует эту сонату и вариации Брамса на тему Паганини! Эти два великих опуса по его мнению входят в число «трех китов» пианизма (третий «кит» - 2-й концерт Прокофьева). Опус 35 Брамса он сыграл только в 86-м году (07/03 - Нитра)! Как все же жаль – такую вещь лучше играть пораньше, хотя я очень люблю записи Рихтера Вариаций, особенно запись 30/05/88 – Kassel. Но это другая тема. Приглашаю прочитать статью Рихтера 49-го года на сайте https://www.svrichter.com/documents/richter-quotes/ . Кстати, там выложены все статьи Рихтера, опубликованные в советских газетах и журналах (кажется, ничего не пропустил).

M.I. писал(а):

Yuriy писал(а):...уж не помню, в каком году Рихтер послал в Одессу Наталию Дмитриевну Журавлеву, с подробным планом – где надо побывать и что сфотографировать. Его память хранила все эти дорогие ему с детства места. Согласитесь, вряд ли кто-нибудь позволит себе отправить с подобным заданием другого человека в командировку в нелюбимый город.

Логично. Но тогда не понятно, почему Рихтер не давал концертов в Одессе? На вопрос, играете ли Вы в Одессе?, ответил: "Принципиально нет".

Рихтер любил свои детские воспоминания, но это не значит, что непременно надо там играть. В фильме Монсенжона он это объясняет.

В 2015-м году в Будапеште были изданы письма Святослава Рихтера и Нины Дорлиак к их венгерскому другу, директору Будапештского оперного театра Павлу Фейеру (Fejér Pálhoz). Письма сохранились у Sztankó Magda, набирала тексты на венгерском и русском Nagy Margit. Они любезно разрешили выложить тексты писем на моем сайте:
https://www.svrichter.com/documents/richter-quotes/

(В нижней части страницы.)
Сохранены стиль, пунктуация и орфография Рихтера.

Это собрание воспринимается как своеобразный дневник великого Музыканта. Как всегда, строгая, критическая оценка своих концертов. Последние письма трагичны. Невозможно спокойно читать, пусть о далеких, но как бы прямо сейчас развивающихся тяжелых событиях в жизни этого удивительного человека, следить за его угасанием.

Спасибо всем, кто принимал участие в издании этой очень нужной книги, дополняющей известные свидетельства.
-----------------------------------------------------------------
Вот последнее, 170-е письмо из этого собрания:
10/10/97 [Москва]
Письмо Нины Дорлиак.

Дорогой Павел Юльевич
Вы сказали мне по телефону: «Теперь мир будет другой».
Да, Павел Юльевич. Всё теперь другое и мне жить невыносимо без него, ходить на кладбище невыносимо. Я не могу понять, что он лежит, а я стою, и все кругом стоят.
Смысла для меня нет в этой жизни; но я все делаю, чтоб сохранить о нем в памяти людей всё как было. Только у меня совсем мало сил.
Обнимаю Вас
Нина Дорлиак
---------------------------------------------------------------------

Любящим Святослава Рихтера, «Музыканта века» и просто человека, надо пытаться сделать всё возможное, чтобы память о нем сохранялась в род и род.